这些争执往往采取于感觉，原因在于考虑角度的不同，除了男女有别，王扬作为导演，需要考虑镜头带给观众的细微感受，影片整体节奏的处理等等；娜塔丽则只揣摩莎莫这个角色，当然演员的理解也反映了另外一些情况。
基本上总体而言，王扬给予了娜塔丽一个塑造莎莫的极大自由空间，让她能够将感觉对路的表演想法保留下来，就像之前处理“朱诺”、“阿曼达”那样，尤其今次拍摄《和莎莫的500天》是一次快操作，灵感方面的激发和运用非常重要，假如没有设计又没有灵气，那就什么都没有了。
而除了表演本身，他通过镜头运用去辅助她到达那个适合位置，例如在几个关键场景，他叫摄影师哈里-乔治把镜头的节奏放慢下来，再从分镜上给她设计了一些单独镜头，配合后期剪辑，使她表演的空间更足，观众感受的时间更长，当莎莫和汤姆不在同一个画面，她就会特别的不酷。
这样的处理暂时收获到良好的效果，莎莫看起来是那么迷人，也能让两人都满意地喊：“CUT！”
娜塔丽和约瑟夫都可以算是本色演出，又数约瑟夫更甚，他就是在做《对面的恶女看过来》长大后的事情，甚至仿佛如同一个美丽花瓶，往摄影镜头前的表演区一站就是戏，他将汤姆一开始对莎莫的不以为然，到暗恋、狂喜、迷恋等等阶段心态变化诠释得令人拍手叫好。而相比娜塔丽的目露狡黠，约瑟夫对王扬是言听计从，两人少有争执的机会。
这也是因为汤姆演起来比莎莫简单，他就像一个大孩子，内心的情绪根本不会掩盖，全部直接地流露在脸上，高兴就高兴，得意就得意，发痴就发痴，沮丧就沮丧，愤怒就愤怒。
唯一比较难演的地方是汤姆失恋后情绪最猛烈的那一段发疯岁月，王扬总觉得约瑟夫演起来不够激烈，不够投入，未能让人感觉到他有撕心裂肺的痛苦，同时他很难把沮丧和面无表情分辨清楚，都不知道是不是约瑟夫没有被人狠狠甩过的原因。往往这个时候，王扬又想念起希斯-莱杰入戏太深的好来，看看恩尼斯吧！如果约瑟夫也能入戏太深，肯定比现在更好。
不过指望约瑟夫突然之间入戏太深无疑是天方夜谭，所以王扬决定靠自己，充分发挥导演的情绪指导工作，给约瑟夫来了一场想象中的分手，不行再播放一些忧伤的失恋歌曲，不惜亲自出马演唱……这样的结果当然是还不如不唱，除了前来探班的杰西卡兴高采烈地鼓掌，其他人都似乎刚刚度过了一个万圣节。
两位主演表现优异，而一众配角，扎卡里-列维、科洛-莫瑞兹等人也有可圈可点的表演，年仅8岁的小科洛一副大情圣的模样的搞笑场面更是欢乐。
而在导演激情爆发的带领下，剧组一众部门的全体工作人员也效率高超，不愧是“青年近卫军”。
哈里-乔治越发地迈向成熟，有着足以应付任何情况的丰富经验，理解导演的意图构思的同时又有想法，隐隐有了一些“最佳摄影”的影子；约书亚渐渐会表达意见，作为一个制片助理，在王扬鼓励之下，他开始不再唯唯诺诺，会说“我觉得”、“是不是？”，又能思考并理解大家的话，这正是想成为制片人需要的态度；第一AD南希-丽诺在工作上没有任何出错，比谁都勤奋努力地四处学习，她大概是片场成绩最优秀的“新人”。
如此优秀的团队，如此高效的工作效率，再加上《和莎莫的500天》没有什么大场面、复杂镜头，剧组收获到满意的成果自然不足为奇。(未完待续。如果您喜欢这部作品，欢迎您来起点（qidian.com）投推荐票、月票，您的支持，就是我最大的动力。)
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