她之前就在想，“山河绘笔”这个名字究竟是个什么意思。
其实从字面上很好理解，绘出山河的笔，即为绘出天地的笔。在这个充斥着小说要素的系统当中，绘出天地的笔，能是什么笔？
当然是作者的笔。
在断章处收集“收束点”，其实是在收集由断章前的“应激源”所导出来的一种“果”，这个果是作者安排下的，当闻迢迢将事物转向另一种发展时，原本的情节被舍弃，作者左右这一段剧情的权限就化成了山河绘笔，积累在了闻迢迢头上。
这也解释了回馈数量的问题。每一次更改所获得的山河绘笔值，与闻迢迢做出的改变大小无关，只与原文所涉及的逻辑链长短有关。被舍弃掉的剧情越长，她增加的绘笔值也就越多。
例如第一次，晋佾本该被赶出宫门，直到他再回来找单越的麻烦为止，这中间的所有情节都因为闻迢迢的改变而不作数了，她的9点就是这么来的。而这一回，她没有责罚晋佾，导致他被鞭杖后所引发的一系列事由消失。小说中，应该也有纵火事件，而且两者时间间隔同样不长，是以点数比之上回还要略少一些。
同时，她在断章处所做的更改必须得到作者的认可——一旦OOC，收集就会失败，并且要接受作者的审判。
另外，这种剧情上的改变能且仅能在断章处发生。
目前为止，系统有两种判定方式。一是OOC，一是超纲。OOC通常出现在断章处，而超纲则与之相反，往往是在断章与断章之间隔出的行进剧情之中才会发生。
这种差别一开始并不是特别明显，闻迢迢第一次遇到的超纲判定和断章距离很近，是为了阻止她对单越的严词相向而出现的。紧接着就遇到了断章，好巧不巧她还OOC了。一连串事态下来，仿佛系统就是想着法儿地不让她按自己的意愿行动，然而细究之后就会发现，其实前一者与后一者的目的并不相同。
超纲后的审判，是为了让她能够顺利抵达断章点，即，将她目前的行为拖回原文的轨道上面。而OOC后的审判，则是针对人设，只需把她圈在人物性格允许的范围以内便好，并不一定强求符合小说原本的发展。
实际上，参考戚嫣对单越的态度，她当时冷着脸喊单越的名字，也能算是一次OOC了，但系统还是优先选择了“超纲判定”，已经很能说明它在不同情节点所侧重的目标并不一样。
闻迢迢猜测，这些规定并不是系统对她的限制，而是子世界本身的规则。
书是作者写就的。在子世界之中，作者便是它的神明。一本小说，宛若一册因果录。作者所描绘出的一草一木，只要曾在文本里被提及说明，就都必须严格遵循它们本该据有的脉络，违背了这一点，便是超纲。
唯独断章处不一样。
系统简介里说，“小说中充满了有趣的转折”。闻迢迢穿越以来，经历的这么些剧情，若是一本正常的小说，涉及到的断章定然不会只有现在看到的这样几处。没有被点出来的，应该就代表她无从干预。而系统呈现给她的断章，无一例外有个共同的特点——转折。
有关于晋佾，是戚嫣对他由好至坏的态度转变；
有关于单越，是戚嫣和他更进一层的情感升华。
小说剧情的断章处，角色人生的转折点。
断章留下悬念，给了人物发展以无限的可能。这是作者主动提供的一线契机，在这份契机的照护之下，闻迢迢可以于规则内将剧情重新导向。
而除此之外，她不能超纲——除非使用山河绘笔值。
所以，系统才会将这个行为定义为“篡改”。她利用从断章处回收的作者权限，佯装作者来重新书写剧情。显然，系统是不提倡她这样做的，她自己也认为，这个方法不能滥用。
很直观的一点原因就是，太费钱了。她光说了这么句话，就一下子减了2点数值，积蓄根本不够，哪儿能任由自己放飞自我。
再者，也不具备可持续发展性。能收集绘笔值的前提就是要有断章点，她把剧情改个面目全非，完全跟小说无关了，她去哪儿再找断章去啊？
更重要的，以上只是对于系统内部机制的深入解析，闻迢迢可没有忘记她的任务。
她被投放到了这个时间点，她知道了戚嫣有别于小说原文的情感偏向。系统在她死后给了她这么个继续活下去的机会，难不成就是为了让她来收集山河绘笔的？
这又不是什么流通货币，她拿来干嘛？系统特意给她这个机会干嘛？她还可以是闲得无聊，系统总不能也跟着吃饱了撑的。
有来有往，她借助戚嫣得到了山河绘笔，反过来，她自然也需要帮助戚嫣完成一些事情。并不是改变了一个两个转折点的剧情就能简单达成目标，虽说类似的趋势还没有很明显，但看得出来，小说原文的剧情是具备命运引力的。
闻迢迢所能干涉的，永远只有单独的一小段逻辑链条。而种种因果交织之下，这点小小的偏差微不足道，剧情前进，仍旧会按部就班地将她送到下一个断章处。
有了自己思想的人物角色不会满足于此。
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